2022年文化会将于8月8-10日在南京国际展览中心举办。CSF文化会始终致力于成为集信息交流和商务合作于一体的综合性行业平台，向业界传达新理念、展示新成果、发现新商机，并以此助力文化产业发展。今天就由文化会小编和大家一起探讨关于：中国科幻文创元年来了吗？

近日，亚马逊、京东、当当等平台纷纷发布2021年图书畅销榜，有媒体梳理发现：科幻小说热度不减、爆品不断，周边文创产品炙手可热、科幻原创小说IP被影视公司争抢，投资金额动辄过亿……于是，有人抛出“元年论”，说今年是中国的科幻文创元年。科幻文创元年是不是今年，其实并不是很重要，重要的是，科幻产业的兴起，已经是不可阻挡之势。

2020中国科幻大会发布的数据显示，2019年中国科幻产业总产值达658.71亿，同比增长超四成；而即使处于疫情时期，2021年上半年科幻产业产值也已达362.92亿元。如果说，数据上的直接反映，还显得有点单薄和空洞的话，那么我们不妨分析下我国科幻产业几方面的基础。

其一，是IP池。众所周知，从文学作品到影视剧化、游戏、周边，IP的开发都需要一个过程。前些年，穿越戏、大女主言情剧、仙侠剧等，都经历过这样一个过程。而科幻由于对场景架构、特效制作的需要，转换相对难一些，但随着技术的进步和资本的丰富，这越来越不是问题。近些年，一些较为成功的科幻IP转换，都展露出不俗的吸金能力。如《流浪地球》，不仅票房不俗，其周边文创从99元一套的杯垫到4999元的限量版运兵车，全球热销。而类似《流浪地球》这样的可供开发的IP，我们其实有很多。去年，阅文集团和上海科协联合发布的《2021科幻网文新趋势报告》显示，截至2021年8月，仅阅文平台就已经有超过51万创作者写过科幻网文，超22%的阅文集团头部作家创作过科幻作品。如此规模的创作主体，哪怕优质率较低，也已不容小觑。事实上，经过几十年的大浪淘沙，我国已经形成了一优秀批科幻创作者，其中不乏刘慈欣、王晋康、郝景芳等获得国际奖项的知名科幻作家。可以说，无论是创作群体规模，还是作品质量，都是可圈可点的。

其二，是需求市场。在我国庞大的人口群体中，科幻迷和潜在科幻迷的比例，并不低。以很多人的童年和青春记忆《科幻世界》为例，这份1979年诞生的科幻杂志，已有四十余年的历史。有数据显示，《科幻世界》发行量最高时40万份，现在每月也有10万份，是全世界发行量最大的科幻杂志。这多年来，这么多发行量的背后，就是规模庞大的读者群，而如今，他们也很容易转为科幻文创消费者。而由于科幻和科学的关系，它在现代家长育儿消费的接受序列中，远高于那些武侠、言情、玄幻、魔幻类作品。一般来说，家长们是乐见孩子们阅读科幻读物、观看科幻电影的，他们认为这样可以增进孩子们的科学知识，培养孩子对科学研究的兴趣以及想象力。科幻作品是人类想象力最直接的展现。它其实并不仅仅是人类对未来世界的科学想象，还有对人类社会发展问题的反思，寄托着人类对更美好的社会的憧憬和追求。它是一种精神寄托、情感寄托，更是理想寄托。

其三，上述报告数据还显示，如今我国科幻作家中90后占比超70% ，Z世代（95后、00后）占比超58%。而Z世代读者也在大幅增长，2021年6月，Z世代读者同比增长超44%。正是因为从创作者到读者都比较年轻，更加注定了中国科幻产业及其消费的巨大潜力。可以说，中国的科幻产业充满了成长性，孕育着无限可能，这是我们可以期待并信赖的基础。此外，近些年VR、人工智能、生物技术等产业兴起，这些与现实相结合、与时代同共振的领域，都将激发一定的科幻产业。俄裔著名小说家纳布可夫有句名言：“科学离不开幻想，艺术离不开真实”。新兴科技在诸多生活场景的应用，非但不会限制人们的想象力，还会进一步拓宽人类想象力的边界。

综上，对科幻文创元年，我们不妨保持信心，拭目以待。

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文章来源：光明日报